香港白小姐(香港女星谱之缪骞人：最上镜香港小姐活成了“白流苏”)

提起缪赛人，好像没有几个人知道了。

她是1976年的最上镜香港小姐，签约无线后佳作频出。

听一个故事——

网友的老板娘是正宗的广州人，有次闲聊就问她，哟，刚刚改革开放的时候广州人最喜欢的女明星是谁？汪明荃么？

“哈，乜汪明荃，缪骞人那！那时还冇有线电视，家家户户支一个天线偷偷看TVB，《狂潮》大结局那天，街上一个人也没有，最红是周润发和缪骞人啊。缪骞人啊，真是靓得不得了。”

靓得不得了的缪骞人，究竟是何方神圣？

提到缪骞人，就不能不提许鞍华，借由缪骞人的气质，把缪骞人拍成了最好的白流苏。而且缪骞人演的所有的角色，都有白流苏的命。

一

所谓白流苏的命，就是感情不顺，婚姻多波折。白流苏性情耿直，少深思熟虑，先离婚没打算，像《女人心》的梁宝儿，第一场她就提出离婚，回到独身的状态，才自省找新定位。也像《恐怖分子》中的周郁芬、《舞牛》中的青青，先后籍着写作和编舞找个人出路。两性关系寻找的过程中她力保率真自我，像《胡越的故事》中的立君，拒绝世故。像《投奔怒海》中的夫人，即使世故地打算，底子里也带天真成分。像《最爱》中的吴明玉，她的婚姻平淡似水，唯有不断憧憬。也像《我爱太空人》中的张太，猜不对不如问心那一句。

白流苏在传统心思与现代见闻里摸索出路，委屈时也有愤怒，委婉逃避亦勇敢面对，就像《继续跳舞》中孪生姊妹，分开来看一收一放，倒不如转换身份处境体谅体谅，两种心绪两种对应，走同一段自重人生路。

二

《倾城之恋》中，有一段台词：

第一次见到你，就觉得你不适合穿西装，长衫或者适合一点，但是线条太硬。

不适合穿西装是范柳原的时代意见，事实是缪骞人要演很多个城市女郎，八十年代不同风格的西服都穿过，连衣裙和白T、高跟鞋和肩垫，都是美学范畴，通过周润发观察，大概缪骞人的仪容就是，线条硬，有很多小动作，有种罗曼蒂克的气质。

刚刚好的形容。

缪骞人在电视出道时已磨练出一份喜剧感，不是指《狂潮》中的程思嘉，而是与夏雨合作成功的喜剧节目《冤家路窄》，红豆沙与白饭鱼斗气形角深入民心，带神经质的肢体反应在她身上留有痕迹。

《神偷九江探手多》中，缪骞人饰演江湖女老千，其中一场在房车内她与阿细的一双手加工监守自盗的富翁，轮流够大令他分心，以图盗取他小袋内的南海之星，动作和时间配合都很好看。

三

缪骞人走红于上世纪七十年代末，在王菲还没有出现的年代里，她是时尚界的有型女神，香港导演文隽说：缪骞人能把英语法语普通话说得如白话一般精熟，在上世纪70年代月薪300元的时候，便敢穿YSL去拍戏——也是，别人都是因为家贫去拍戏，为了赚钱；她是为了兴趣，她是真正的书院女，祖籍广东，出身中产，读美国学校，去瑞士读书。时装精黎坚惠一往情深地回忆她九岁的时候看着心中的女神在海运大厦前着一条粉蓝露背吊带裙和白色高踭鞋（高跟鞋）的倩影。

四

1976年，周润发遇上“最爱”缪骞人。单看名字，就能看出缪骞人的文化素养。这位“最上镜香港小姐”出身书香世家，更画得一手上佳的水墨画。她与周润发合作拍百集电视长剧《狂潮》，男女主角朝夕相对一整年，感情就这样发生了。缪骞人还凭借与周润发合演的《倾城之恋》获得第25届台湾电影金马奖最佳女主角提名。

俊男美女虽然登对，但这段恋情两年后随着富商林先生的出现而告终。多年后周润发才透露当年缪骞人离去的理由是“无法沟通”。当她与他聊经史子集时，他根本不知道《庄子》、《史记》是什么；当她跟他说齐白石、徐悲鸿的画时，他唯一想到的是老夫子（香港早期的漫画人物）。穷小子为了改善家人生活，眼中心中口中都是钱，自然无法苟同千金小姐的伤春悲秋；同样地，千金小姐也觉得穷小子俗不可耐。

不过缪骞人最后也没有嫁给富商，她嫁了美国华裔导演，息影离去，长居洛杉矶，对娱乐圈没有一丝留恋。

五

八十年代末，香港电影不知不觉间建立了一套“大于生命”的电影美学，在美术上是处处点缀不甘平凡，在演出上是处处精致超越平实，然面缪骞人不走这条路线，她最喧哗的演出在《我爱太空人》里，与甘国亮同场一路领跑。《继续跳舞》是甘氏喜剧的情景喜剧，缪骞人一人分饰两角，与不同对手协调，平分春色。缪骞人遇上新浪潮，后新浪潮，和台湾新电影的导演，互相找到对方一起发挥，合力追求一份连接个性的在场戏剧性。

曾经有人定位她是知性艺人，她明确表示不懂知性为何，接到角色就在她身边的朋友及现实里找例子，找到了就观察模仿和融会，她的工夫很简单又很不简单，配合在场元素，逐个镜头演好，《最爱》是一个大收成。

不懂知性，大约是本份。像缪骞人，夏文汐，李若彤，秦海璐，袁洁莹，范冰冰，桂纶镁，都是这一路，女性寻找一席这地，低调回应世情，发掘自身命数。

“流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点，她只是笑吟吟地站起来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾国倾城的人大抵如引。”张爱玲早就说出来。