官能的法则(《受益人》的娱乐性，稀释了电影的社会表达)

《受益人》是近期比较受关注的一部电影，这部作品因为有宁浩的公司“坏猴子”加持，加上大鹏、柳岩等人的加盟，可以说赚足了观众的期待。但是电影自上线以来便毁誉参半，尽管有可圈可点之处，但本质上还是没有摆脱过度娱乐化的窠臼。

电影的故事并不复杂，本质上还是一个传统戏码，大鹏饰演的吴海为了给孩子治病，在朋友钟会计的怂恿下，想要欺骗女主播淼淼结婚，计划事成之后将其杀害骗取保险。但是一系列阴差阳错之后，吴海和淼淼产生了真正的情感，电影以大团圆结局。

尽管有不少评论认为这部电影有不少可圈可点之处，比如反映了小人物真实的悲苦，比如将“直播女”这个具有标签化的符号进行了还原；比如揭露了社会的某些不平等，是一部真诚的作品。的确，这部电影部分反映了社会分配的不合理，贪得无厌者如钟会计在权贵的指示下挪用公款，一人就拥有多套房产；而贫穷如吴海，只能不断地被欺骗和伤害；至少淼淼，看似虚荣，其实也背负着沉重的家庭负担，她的背后代表着被剥夺殆尽没有出路的那群人。这些都是《受益人》本可以和观众所在的现实生活有效对接的地方。

但是很遗憾，尽管这些好评都有一定道理，但是不可否认的是，《受益人》的本质还是一部彻头彻尾的娱乐片，这部电影的社会关注被过于娱乐化的表达稀释了，人物形象的夸张和故事的不合理也无法得到观众最广泛的共情，因此也很难承载更深刻的意义。

讲述小人物的电影在近年来很有观众缘，笑中带泪是这类电影的一个整体风格。除了《我不是药神》，去年的《无名之辈》也是如此。这类电影之所以能获得观众的一致青睐，就在于这些电影不但戳中了社会普遍存在的痛点，还能用轻喜剧的方式来为观众解压。

以喜剧的方式书写悲剧，以戏谑的外壳包装沉重的内涵，这种方式让一些沉重社会议题获得了最广泛观众的接受，也丰富了院线的空间。

《受益人》本来可以更好地达到这样的艺术感染力，但是由于这部电影的人物形象和故事都过于夸张，剧情主要依靠巧合来推动，人物的情感也过于简单，除了不断抛出一些笑料和矛盾，吸引观众的注意力，无法更有效地让故事的主题进行深化。因此，观看《受益人》的过程就变成了类似喝无糖可乐的感觉，在影院中感觉到一些畅快，但是持续不了多久，电影给予人可以回味的东西有限。

不得不说，这部电影对女性角色的消费态度也让观众略感不适，电影的核心矛盾就是吴海和钟会计如何欺骗淼淼，以一次次阴谋的失败来制造笑料。这个故事的本质就是男性如何欺骗女性，而女性则在一次次原谅。这种讲故事的方式过于老套不说，还因为电影无数次渲染这种原谅背后带来的感动，给观众，尤其是女性观众某种冒犯感。

我们知道，吴海对淼淼在一开始是没有真实感情的，虽然后来被感动，但这是建立在淼淼对自己的真心付出之上。内核还是自私自利的，这套叙事法则或许在上个世纪的电影里经常看见，但早已不符合今天的时代精神。

吊诡的是，《受益人》受到关注的原因之一就是该片的女主角柳岩的演技突破，不得不说，柳岩把一个出生于湖南农村的直播女孩表现得活灵活现，她的几场表演都让人对这位长期以来以美艳著称的“花瓶”刮目相看。于是我们也不难想到之前新闻里关于这位女演员的谣传，她如何因为身材美好被人戏谑。《受益人》一方面在电影里为柳岩正名，承认了她的演技；一方面依然用特写等方式放大柳岩身体的女性特质，联想到电影里淼淼的处境，在直播里她被人消费，在直播外被丈夫欺骗，《受益人》这部电影竟然给人某些凄凉的感觉。

当然，电影艺术发展到今天，商业电影建立起一套刺激观众官能的法则，《受益人》只是加以醇熟的利用，一方面我们要肯定这部电影导演的熟练技巧，另一方面我们也不得不感到一些遗憾。《受益人》没能摆脱这类电影老套的既定法则，为此不惜使用某些过于娱乐和低俗的梗，娱乐性大于社会表达。

文/余余（影评人）