明星制(特型演员和明星制之间的矛盾，怎么破？)

70周年大庆在即，银幕内外一片红。

电影《决胜时刻》和电视剧《外交风云》遥相辉映，成为重大革命历史题材在国庆献礼季的排头兵。而由于涉及的历史背景有重叠，都讲到了“紫石英号事件”、渡江战役，并且起用了不少相同的特型演员，两部作品被不少观众放在一起比较。

以中国革命史为主要叙事线索，以领袖人物为主角的重大革命历史题材，是中国影视剧极为特殊的一个类型。

如果把所有的“领袖戏”放在一起，毫无疑问可以组建一个“红色宇宙”，既有不同阶段的主线剧情，也有各种出彩人物的“单体剧”。《决胜时刻》还使用了《长征》《解放》《建国大业》等影视作品的素材，更是将“红色宇宙”做实。

与“重大革命历史题材”相匹配，是特型演员的广泛使用。近年来，随着主旋律电影逐渐走向市场化，传统的“特型演员体系”便和商业电影的“明星制”产生了一定的冲突，这种矛盾在《决胜时刻》中体现得也比较明显。

比如，邓颖超一角使用了特型演员黄薇，宋庆龄一角使用了女明星秦岚。1949年，邓颖超45岁，宋庆龄56岁，而因为邓颖超曾经在宋庆龄身边工作过，所以后者称前者“小超”。但是在电影中，当40岁的秦岚喊55岁的黄薇“小超”时，还是特别出戏。

从《建国大业》开始，市场导向的主旋律电影就确立了毛泽东、周恩来、朱德、任弼时、刘少奇等中共主要领导人起用特型演员，其他历史人物，尤其是国民党方面的角色使用明星的策略。

而在起用明星上，演员能够做到形似自然更好，如果之前扮演过相关角色更是首选。比如在《建国大业》中，宋美龄的扮演者邬君梅，早在1997年就在张婉婷导演的《宋氏三姐妹》中塑造过这个角色。而在《宋氏三姐妹》中扮演过孙中山的赵文瑄，也在2011年的电影《辛亥革命》中再度饰演孙中山。

《决胜时刻》和《建国大业》类似，中共主要领袖起用特型演员，而像李克农、聂荣臻、罗瑞卿等将帅则起用了非特型演员。其中聂荣臻的扮演者林永健之前曾在电视剧《聂荣臻》、电影《钱学森》中塑造过这个角色。

和《建国大业》相比，《决胜时刻》或多或少有点“星光”黯淡，尤其是蒋介石使用了特型演员马晓伟。近年来，马晓伟几乎承包了国产影视剧中的蒋介石角色，在刚刚播出不久的长征题材影视剧《伟大的转折》中，中共早期领导人起用了一批年轻的新演员，而“蒋委员长”一角依然由马晓伟出演。

在《建国大业》中，蒋家父子分别由张国立和陈坤扮演，两人刻画的蒋介石、蒋经国给人留下深刻印象。而在《建党伟业》和《建军大业》中，蒋介石一角分别由张震、霍建华两位台湾男明星出演。

值得一提的是，在电影《一九四二》中，蒋介石一角由老戏骨陈道明出演，虽然他曾经在电视剧《长征》中塑造过这个角色，但陈道明显然不是特型演员。很明显，使用特型演员某种程度上是商业电影的大忌。特型演员和专业演员所遵循的表演体系和运作逻辑，都是截然不同的。

但是，如果一部重大革命历史题材电影，完全遵循明星制去挑选演员，也会产生一些问题。比如，《建军大业》集流量明星之大成，却引发不少争议，叶挺后人叶大鹰更是在微博公开对电影选角叫板。

事实上，如果仔细看，会发现《建军大业》在选角上也是煞费苦心。毛泽东、周恩来、杨开慧的扮演者刘烨、朱亚文、李沁，分别在电影《建党伟业》、电视剧《我们的法兰西岁月》、电视剧《中国1921》中塑造过同一角色。而鹿晗、张艺兴、李易峰等“顶流”演的都是跑龙套的角色。

其实，特型演员和专业演员并不存在绝对的区隔。唐国强本是一位多面手，他塑造的雍正、诸葛亮都是足以留名电视剧史的角色，但近十年来他走向了专一化，成为毛泽东的专业户。而马晓伟也在专攻“蒋公”之外，出演了电视剧《因法之名》《诚忠堂》，电影《罗曼蒂克消亡史》等作品。

以毛泽东为例，青年时期的特型演员有侯京健、谷智鑫，中老年时期则有王霙、唐国强，更早时候还有形神兼备的古月。而蒋介石的特型演员在孙飞虎去世之后，各个时期大大小小的戏几乎被马晓伟一人承包了。

说到底，在“领袖戏”中，国民党的角色基本都是配角，不仅戏份不多而且有“规定动作”。以马晓伟扮演的蒋介石为例，早年间多表现为国军作战失利后的“气急败坏”，解放战争后期乃至晚年更多表达一种“无可奈何花落去”的悲凉。

在电视剧《外交风云》中，之前在《雍正王朝》中以“十三爷”一角为观众所知的王辉首次扮演蒋经国，虽然他不是蒋经国的特型演员，身上没有程式化痕迹，但是这个角色表演空间有限，很难出彩。如果说蒋介石是中共群星的配角，那么蒋经国更多是以“孝子”的形象来配合蒋介石完成隔空的“二人转”。

西方影视工业是如何解决“特型演员”和“明星制”的矛盾？那就是化妆。比如梅丽尔·斯特里普在《铁娘子》中饰演撒切尔夫人，丹尼尔·戴·刘易斯在《林肯》中饰演林肯，加里·奥德曼在《至暗时刻》中扮演丘吉尔。

其实，西方的“伟人戏”属于传记片的范畴，它的创作自由度和表达空间与中国特色的“重大革命历史题材”影视剧有不少区别。传记片所能赋予的人物丰富性和戏剧张力是可以吸引到大牌明星的，而中国的“领袖戏”更多倾向于在“像”的基础上完成固定的表达。

尽管《决胜时刻》和《外交风云》中的毛泽东都由唐国强扮演，但是表演风格还是有明显差别的。《决胜时刻》更加强调领袖“人性”与人间烟火气的一面，《外交风云》更多侧重伟人“神性”与高瞻远瞩的一面。

《决胜时刻》在开机时的名字是《中国1949·香山之春》，改成现在这个名字很明显是跟丘吉尔的传记片《至暗时刻》产生某种互文，而它的英文名Mao Zedong1949（《毛泽东1949》）也是一种向西式传记片靠拢的努力。

在当今的电影市场中，如果非要解决特型演员和“明星制”之间的矛盾，或许可以尝试将标签化的“重大革命历史题材”回归到传记片的创作中去。否则，加入的明星越多，越有割裂的感觉。

【文/杨文山】