前面几天分别介绍了古玉礼器中的玉璧、玉琮、玉圭、玉璋，今天我们介绍古玉礼器中的--玉璜。

玉璜、在古代礼器中占有非常重要的作用和地位。

在玉器的总量上，无论是存世量还是出土的数量，比例都是比较可观的。

一、什么叫玉璜？

《说文解字》中，把半壁型的玉器称作为璜。

我个人揣度，也许古玉制玉工艺复杂，条件艰苦，在琢磨工艺的过程中难免有损坏和残缺，为了物尽所用，也为了不浪费原材料，这是一种再利用的挽救措施？

但是古人用璜作礼器，有人将沁色美的璜誉为“彩虹”，我突然发现自己原来的想法不仅幼稚，而且根本无法了解古人的心胸和情怀。

在文物的考古界习惯于把形同于壁或者环的扁平截断形式玉器都称作为璜。

璜的圆弧度，一般是180度，120度和90度，也有其他的圆弧度的。

璜在新时期多处的墓葬中都有出土，形制不一，呈扇面形、桥形、条形的都有，多数都比较窄长，无纹饰。

一般在两端带有穿孔，良渚文化的玉璜有所不同。

二、各个时期的玉璜特点是什么？

1、良渚文化的玉璜，较宽阔，形近似于半壁，有的有透雕，浮雕的纹饰，雕琢比较精细，穿孔2~4个不等。

2、到了殷商时期，璜以妇好墓出土的为典型器，较狭长，圆弧度以120度为多见，并雕刻着极为精致的龙纹、鱼纹等等，技法娴熟，大多数两端有孔。

3、西周初期玉璜基本沿用前代的定制，中晚期形制发生了很多的变化，常见有双龙首璜，璜周边缘起，扇形面积扩大。

4、春秋时期的玉璜造型生动活泼，不拘于形式，以琥形的璜最为代表，利用琥的口和尾作穿，纹饰华丽复杂，富于变化，穿以2~3个最为常见，圆弧度以120度为主流。

5、战国时期玉璜更为活泼，无拘无束，最具有特色的是成对出现，作为组配，因而穿孔最多可达到6个左右，纹饰跨出了区域，附雕于廓外。

此时期的玉璜变化极多，琢磨极精，光泽极亮，数量极大。

体现了顶峰时期的辉煌，圆弧度以120度为最为常见。

6、汉代的玉璜数量众多，受前期朝代的影响，造型纹饰极具优美，出现上下廓都附雕有纹饰和透雕双龙首的璜。

大多数的圆弧都是在120度，穿孔以三个为常见。

汉代以后玉璜趋于减少，宋代以后基本看不到，真正的玉璜制品仿品开始多起。

三、历朝各代的仿制玉璜情况

而且宋代以后大多是为了模仿和临摹古意而制作的。

到了明清时期，又开始有很多仿制的玉璜做出各种沁色。

实际上形式和状态，与真正的早期玉璜相比过于呆滞，沁色过于生硬，与真品有很大的差异。

四、玉璜的鉴定要点

这一件清代仿战国时期的青玉双龙首乳钉纹玉璜。

龙上的唇明显比下唇要长，颈部的发丝和竖纹浮雕上的谷纹，包括两端有穿孔，可以供于系带，制作得相对较为完整。

但是缺点在哪几个方面？这也是鉴别的要点：

纹饰中其边框的部分低于纹饰。龙的上下嘴唇长短相近，头颈部界限不清，身上的乳钉纹饰表面平原成了圆柱形，它的背脊部中间没有穿孔，而且沁色明显的是人工作沁，迅速形成的状态，并不是长期侵腐蚀的，镂空处的4周裂纹与四周相同，沁色的深浅程度一样，虽有皮壳和包浆，但是距离战国时期的玉器差距较大，制作的工艺明显可以看出是手工砣磨并抛光的物品，不是机器制造的，但是有一定的年份，从此判断应该是一件清代仿制的玉璜。

五、玉璜的存在分析

从上面这张图片可以看出，玉璜的存世量大是与其功能的转化有关，早期的玉璜仅是作为礼器出现，而商周以后，玉璜作为组佩中最可搭配的饰物，在所有的组佩件中都可以看到其身影。

在组佩的图片中也可以看到其功能的发挥。

由此可见，玉璜之所以存世量大，也是于其功能有着重要的关系。

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