长洲美女图-色情业中才华横溢又豪爽、重义的女子，对落魄情人始终一往情深

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“歌舞当年第一流，姓名赢得满青楼，多情未了身先死，化作芙蓉也并头”。这是明朝万历三十二年（1604年），明朝后期文学家、书法家王稚登｛字伯谷，号松坛道士,1535年——1612年，苏州长洲（今江苏省苏州）人｝，在惊闻名妓马湘兰去世的噩耗时，满怀悲痛地为这个他相爱了三十余年的红颜知己，挥笔写下的《马湘兰挽歌词》。

不思量、自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。这个让王稚登悲痛万分的红颜知己，就是当时著名的秦淮名妓、明末女画家、诗人马湘兰。据《辞海》载：马湘兰生于嘉靖二十七年(1548)卒于万历三十二年(1604年)，名守真、字月娇、小字玄儿，湘兰为其号。在家排行第四，故又称四娘，她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。是明末时金陵秦淮河畔名噪一时的名妓，与顾横波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白门、柳如是、陈圆圆等人并称秦淮八艳。

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在被称为秦淮八艳的这些女子中，马湘兰较为特殊，她貌不出众，算不上是个绝色的美人，没有其他秦淮女子那般明艳惊人。据清末民初的藏书家、教育家、史学家缪荃孙（1844.9.20 —1919.12.22）主编的《秦淮广纪》记载，马湘兰“姿首如常人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意。”这说明马湘兰虽然姿色平常，在容颜上比不上陈圆圆等绝色美人，但也是皮肤白腻、柳眉细目、腰肢纤细轻盈似杨柳娉娉婷婷，与人交谈，吐音婉转、软语温存，妙目流盼、神态娇媚，善解人意，使人如坐春风。加之其博古通今，谈吐中常常引人入胜。且她为人豁达大度、性格豪爽，每日里迎来送往，在男人群里从容周旋又落落大方。在当时青楼林立、美女佳丽成群结队的秦淮河畔，貌不出众的马湘兰凭借自己高雅脱俗的气质，与优异、卓越的诗画才艺名震一方，她是以其如兰的品性和杰出的画兰造诣，以及对爱情的痴情坚守而位列八艳的。

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在世上的万紫千红中马湘兰只钟情于兰，她画兰的功夫堪称古今一绝。现代塔读文学网，人气作家赵霞、向洪，在正说《秦淮八艳》中评价道：马湘兰之所以能把兰花描绘得出神入画，栩栩如生，全赖于她的爱兰、知兰，她不但将院宅里种满各色兰花，日日勤加灌护，而且凭着自己的兰心蕙质，能深悟兰花清雅脱俗的气韵，所以才能将兰花的品态展现于画笺和诗笺上。而她自己的品格，因受兰花的熏陶，也如兰花一样圣洁。现在，在北京故宫博物馆收藏有马湘兰的《兰花图》卷、《兰竹石图》卷、《兰石图》扇、《兰竹图》扇、《兰竹图》轴、《兰竹水仙图》轴；上海博物馆收藏其有《兰竹扇》、《兰竹湖石扇》；苏州博物馆收藏其有《兰竹图卷》；广东省博物馆收藏其有《兰竹石图轴》；日本东京博物馆收藏其有《墨兰图》等。

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马湘兰借花言志的兰花诗更是数不胜数，她的画作和诗文当时被文人雅客们争相收藏，这让她成为了许多江南才子和达官贵人、富商大贾追逐的对象。马湘兰在青楼的时间，门前车马川流不息，史称“凡游闲子沓拖少年，走马章台街者，以不识马姬为辱”，真好似“寻芳如不识湘兰，访遍秦淮也枉然。”

马湘兰置身于秦淮河畔的繁华之中，在灯红酒绿下，迎新送旧，靠着客人的馈赠，马湘兰逐渐积蓄起了一些钱财，于是在秦淮河畔修建了一座小楼，里面曲径回廊、花石清幽，到处遍植兰花，幽香四溢，令人流连忘返，又有于闹市中取静的寓意，取名为“幽兰馆”。马湘兰虽身在风月场中，然而这并未使她变得自卑、自弃，她始终是自信而自尊的。她经常出则高车驷马，入则呼奴唤婢，在金钱方面更是出手阔绰，经常都是左手进右手出，丝毫也不吝啬计较。她也曾慷慨解囊的相助过，进京赶考的举子和落魄书生、破产商人与秦淮河畔的老弱妇孺等。

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马湘兰的“幽兰馆”迎来送往、旧友新客，热闹非凡。她所交往的也多是些有身份，有教养的文雅客人，门前经常都是宾客穿梭如流。就这样，她渐渐在秦淮河畔众多艳女中脱颖而出，而被时人赞叹。然而，随着年岁的渐长，置身于灯红酒绿和繁华之中的马湘兰，虽然看上去门前宾客盈门，“幽兰馆”内诗酒唱和、热闹非凡。但马湘兰要想在这些来风月场中寻欢的男人堆里，寻觅到一个自己中意，又可以厮守终身的相爱之人也是不易。她始终难觅到自己的知音，在内心深处独守着寂寞与孤独，她也不知今生是否还会遇到自己的知音。一曲《蝶恋花》，寄托了马湘兰此时的心境：

阵阵残花红作雨，人在高楼，绿水斜阳暮。新燕营巢导旧垒，湘烟剪破来时路。

肠断萧郎纸上句！三月莺花，撩乱无心绪。默默此情谁共语？暗香飘向罗裙去！

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就在马湘兰正暗叹知音难觅时，在一个细雨轻寒的暮春午后，庭院寂寂，花落遍地，一位落魄才子——长洲秀才王稚登偶然来到“幽兰馆”内，认识了时年二十四岁的马湘兰。据传王稚登是当时江阴、吴门有名的神童，四岁时就能作对，六岁善写擘窠大字，十岁时便能吟诗作赋，成人后更是才华横溢。嘉靖末年游仕到京师，成为大学士袁炜的宾客。王稚登的理想原本是要在京师大展宏图，但因为袁炜得罪了当时朝中掌权的宰辅徐阶，王稚登受袁炜牵连而未能得到朝廷重用，在京师待不下去了，他便心灰意冷地回到江南故乡，整日里放浪形骸，流连于烟花柳巷排郁解闷。王稚登在“幽兰馆”邂逅相遇了马湘兰后，在与马湘兰的言谈中颇为投缘。自古佳人爱才子，马湘兰也觉得与王稚登相见甚欢，两人在通过深交之后，都有相见恨晚之感，马湘兰不由王对稚登芳心暗许。王稚登经常出入于“幽兰馆”，与马湘兰谈古论今、把酒言欢，相携看花、赏兰，过着恩爱惬意的日子。

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一天，在两人赏兰时，王稚登向马湘兰求画，湘兰当即点头应允，随即挥手泼墨为他画了一幅一叶兰图。这种一叶兰图只以一抹斜叶，衬托着一朵兰花，能很好地体现出兰花清幽的气韵，她并在画上题了一首七言绝句： “一叶幽兰一箭花，孤单谁惜在天涯？自从写入银笺里，不怕风寒雨又斜。”画完一叶兰图，意犹未尽的马湘兰，又醮墨挥毫画了一副“断崖倒垂兰”的画，并在画上面也题了诗：“绝壁悬崖喷异香，垂液空惹路人忙；若非位置高千仞，难免朱门伴晚妆。”这是马湘兰借兰花向王稚登表明，自己决非墙花露柳，而是悬崖绝壁上的孤兰，绝非凡夫俗子所能拥有。

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王稚登这样的聪明人，当然知道湘兰在诗画中表达相许终身的寓意。然而王稚登却顾虑重重，觉得自己是早过了而立之年的人了，却依然是仕途不顺，前途渺茫。但他并没有死心，在内心里还有再去仕途上赴汤蹈火，再拼搏一番的雄心，这样他便很难给湘兰带来平安和幸福。王稚登深知马湘兰是个聪明多情的女人，如果自己稍有什么不切实际的暗示或承诺，那就可能深深的伤害甚至毁灭马湘兰。与其这样，那还不如早早就不作什么承诺，避免更深的去伤害湘兰的那颗痴心。所以，王稚登故意装作不解诗中的情意，很随意地收了她的画，并客客气气地表示感谢。而马湘兰却以为是王稚登把她看成是，风月场中那些并无真情的烟花女子，而不愿意接受自己，暗自在内心深处伤感不已。但她又无法忘记、离开王稚登，于是两人仍像以前一样密切交往，只是再也没谈过嫁娶这样的敏感话题。

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虽然身处风月场中，马湘兰亦颇有倔强之处。她有“不接粗客”的原则，就是不论你有多少钱，或者自视有多高才学，只要她觉得你俗不可耐，一律闭门谢客。为此，心高气傲的马湘兰得罪了不少人。有一次她遭人寻事诬告，而此案的主审者在当年又曾被马湘兰拒之过门外。于是在审问时，此人存心要羞辱湘兰，便说：“人人传说马湘兰了不起，在我看来也不过如此。”身陷囹圄的马湘兰毫不示弱，针锋相对地反唇相讥道：“正是因为不过如此，才致有今日不白之冤的奇祸！”，嘲讽此人挟私报复。后来，王稚登仗义施以援手，马湘兰才得以脱离困境，感激之余湘兰再次暗示意欲相许终身，却被王稚登所婉拒：“脱人之厄引以为利，去厄者之者几何？”

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明万历二十二年（1594年）王稚登与陆弼、魏学礼等，被召参与编修国史工作。王稚登以此认为仕途之门再次向自己敞开，便意气风发地准备登舟北上，去实现自己的理想和抱负。大喜过望的王稚登，把这一喜讯告诉了马湘兰。得知喜讯的马湘兰，既兴奋又失落，心情极为复杂地为王稚登设宴饯行，她为即将和王稚登离别而悲伤，又为他重新踏入仕途而高兴。王稚登也感觉自己此去京城定会大展宏图，便在席间话里话外地向湘兰暗示了自己的情感：将来定与她长相厮守，共享余生幸福。但由于马湘兰受前几次暗示王稚登，都没有得到回应的影响，所以这次她也没敢借口把事情挑明，只是低头莞尔地一笑。然而，她却在心中暗暗对王稚登寄予了一种新的希望。

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在告别辞行时，马湘兰千叮咛、万嘱咐的和王稚登依依惜别，并即席赋了一首《仲春道中送别》诗相赠： “酒香衣袂许追随，何事东风送客悲？ 溪路飞花偏细细，津亭垂柳故依依；征帆俱与行人远，失侣心随落日迟；满目流光君自归，莫教春色有差迟。”

从王稚登走后，马湘兰竟悄然开始闭门谢客，翘首以待地盼望着王郎在仕途得意而归，自己也将终身相随王郞左右，从此离开这迎来送往的卖笑生涯。她在独守寂寞，百无聊赖的郁闷之际，有时也想借酒消愁，举杯却慨然而叹：“自君之出矣，不共举琼扈；酒是消愁物，能消几个时？”花开花落、春去秋来，望着南飞的大雁，痴情的马湘兰因迟迟等不到王稚登的音讯而惆怅万分，她牵挂着王稚登的安危冷暧，满怀深情地在“幽兰馆”中为她牵挂着的王郞，吟一首秋闺曲：“芙蓉露冷月微微，小陪风清鸿雁飞；闻道玉门千万里，秋深何处寄寒衣。”

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然而，命运再一次和在仕途中壮志踌躇的王稚登，与对他充满希望的马湘兰开了一次玩笑。王稚登这次进京并没有他想象中的大展宏图、春风得意，在编史工作中，他一直受到宰辅徐阶手下一批文人的排挤。说是编史工作，但派给他的全是一些打杂的琐事，心高气傲的王稚登感觉到前程渺茫，好不容易勉强撑到岁末终至不堪忍受，便心灰意冷地收拾行装，去时豪情万丈，归来时两手空空。在年终他再次灰头土脸、垂头丧气地返回到了江南。

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在事业上一败再败，命途多舛的王稚登深受打击。回到江南后，他觉得自己愧对一片痴情的马湘兰，更无颜面对他走时对湘兰作出的承诺。他在万念俱灰中索性迁居姑苏，借以断绝与马湘兰终生相守的念头。当马湘兰知道了王稚登的再次失意，对他迁居躲避自己的举动颇为失望。但聪明异常的她，知道这是王稚登无意迎娶自己，知道自己对王稚登的一片真情只能付诸东流！但马湘兰不同于寻常女子，她对待爱情的态度，像古来其他那些才情出众的女子那样，都特别执著。一但男女感情出现问题，往往容易走两种极端：或是用快刀斩乱麻的方式斩断情丝，决绝到不留任何转圜的余地；或是放弃尊严，痴痴的纠缠不断，直到达到目的为止。

秦淮八艳——图片来源于网络

不仅仅是秦淮八艳，青楼中的奇女子大都如此。但马湘兰则不同，她从内心里体谅王稚登的顾忌与苦衷，她没有自怨自艾，没有在哀伤、怨恨中去纠缠，也没有对他苦苦相逼，更没有放弃对他的这份感情。她觉得只要自己和他是真心相爱就够了，不用对方要向自己作出什么承诺，她在内心深处对王稚登依然一往情深。

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两人虽没能成为夫妻，但情深义重的湘兰急忙赶到姑苏，对失意郁闷中的王稚登百般安慰。从王稚登定居苏州后，马湘兰便每隔一段时间，都要到姑苏去住上几天，她依然忠诚于对王稚登的感情，一如既往地对他付出着自己的真情，依然甘心为王稚登的红颜知己，从不在他面前再提嫁娶之事。马湘兰写下了《《怆别》一诗：“病骨淹长昼，王生曾见怜。时时对兰竹，夜夜集诗篇。寒雨三江信，秋风一夜眠。深闺无个事，终日望归船。”是她和王稚登之间牵肠挂肚、又魂牵梦绕，这段情感的真实写照。马湘兰除了去姑苏的日子外，大多数时间都是在秦淮河畔的“幽兰馆”闭门幽居。马湘兰痴守着这份没有结果的爱情，数十年无悔。由她的一首《鹊桥仙》词，可以看出她在别后对王稚登的深切思念：“深院飘梧，高楼挂月，漫道双星践约，人间离合意难期。空对景，静占灵鹊，还想停梭，此时相晤，可把别想诉却，瑶阶独立目微吟，睹瘦影凉风吹着。”

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岁月就这样静静的流逝，转眼过去了三十余年的时间。马湘兰就这样为王稚登付出了一生的真情，而自己就像一朵幽兰，暗自饮泣，暗自吐芳。万历三十二年，王稚登迎来了他的七十寿辰。人到七十古来稀，世俗间的功名利禄大多已是过眼云烟，此时此刻的王稚登，分外想念起他和马湘兰几十年来一起共渡的真情岁月。他想起自己和马湘兰“余与姬有吴门烟月之期，几三十年未偿”时，忍不住泪流满面写信邀请马湘兰来姑苏，了结那段尘封了几十年的旧约，“春以为期，行云东来，无负然诺”。年已五十六岁的马湘兰接信后，感慨万端。她买了一艘画舫大船，抱病带着数十位秦淮粉黛，大张旗鼓地赶到姑苏为王稚登祝寿。宴会上，马湘兰不顾病休再启歌喉，为相恋了三十余年的王稚登献上一曲：

举觞庆寿忆当年，无限深思岂待言。

石上三生如有信，相期比翼共南天。

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1. 听得王稚登百感交集、热泪盈眶，他后来这样描述当时的情景：“四座填满，歌舞达旦。残脂剩粉，香溢锦帆，自夫差以来所未有。吴儿啧啧夸盛事，倾动一时。”马湘兰拖着病体，每日歌舞达旦，宴饮两月余才返回金陵。湘兰返回金陵后病体越发沉重，已日渐油尽灯熄。在不久的一个午后，马湘兰似乎已经预感到大限将至，便挣扎着叫人帮助沐浴更衣后，又叫人在“幽兰馆”客厅正中放上座椅，在座椅四周和客厅内，摆满了含幽吐芳的兰花。她端坐在座椅上，从佛家礼节安祥地离世，悄悄走完了她充满传奇色彩的五十七年人生。

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马湘兰从小不幸沦落风尘，不论后人怎样发出她对王稚登的感情是“可惜一腔空托付，落花流水两无缘”的慨叹，但纵观马湘兰的一生，她都活出了一个最真实的自己。就像她所喜爱的幽兰那样，一尘不染，高洁流芳。她在爱情方面表现出了女性中，极少有的骄傲和自尊。她没有因为命运的捉弄，而违背真心地放弃爱情；也没有为了屈从爱情，而把自己变得低声下气或多愁善感。她尊重了自己所爱的人，也尊重了自己。她和王稚登没有做成夫妻，但他们做了朋友，做了一生的知己。像马湘兰这样痴情、重义和豁达大度的对待感情、对待自己所爱的人，即使在现代情侣间，真正能够做到这样的又有几人？更何况马湘兰还是个四百多年前的风月场中女子！王稚登尽管在仕途中落魄潦倒，但他能遇到马湘兰这样的红颜知己，实是他三生有幸。他此生足矣！

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马湘兰离世后，被安葬在秦淮河畔（今白鹭洲公园里碧峰寺下。）当王稚登得知湘兰离世的消息后，悲痛万分地为为这个他相爱了三十余年的红颜知己，挥笔写下了流传至今的《马湘兰挽歌词》。王稚登在《湘兰集》的序中所写道，“六代精英，钟其慧性。三山灵秀，凝为丽情”。其所含的“钟灵蕴秀”四字，应是对这位青楼奇女子最恰当的评语。