“宝钗扑蝶”是《红楼梦》四大行为艺术美景之一，出现在原著第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红。

这一天“未时交芒种节”，大观园里的姑娘们都出来玩耍，独不见黛玉，宝钗便要到潇湘馆去找黛玉，后来见宝玉走进了潇湘馆，宝钗想到黛玉好猜疑，此时自己如果跟进去，一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑，想到这里就抽身回来。刚要寻其他姐妹，路上见到一双玉色胡蝶，引得宝钗去扑蝶。

被搬上荧屏的《红楼梦》影视剧很有多版，而内地先后拍摄的两版最为人熟知。

1987年播出由王扶林导演的《红楼梦》，与2010年播出李少红导演的《红楼梦》，相隔23年，一个是采取全国海选，举办两期演员学习班，从筹备到完拍用了5年时间，拍摄了一部36集的电视作品；另一个也是面向全国海选，声势浩大，沸沸扬扬，投拍耗资达到一亿元，出了部50集的剧作。

而同样是演“宝钗扑蝶”，下面我们把这两个版本放在一起看，孰高孰低，差距一目了然。

一、两版薛宝钗扮相对比

1、87版张莉薛宝钗的角色造型

薛宝钗是待字闺中的千金小姐，气质温和，仪态大方，杨树云运用娴熟的“裸妆”技巧，为张莉化了妆感极其自然，让人觉得很美却又看不出粉饰痕迹的一种妆面。

眉型是轻轻画过，自然柔和的秋波眉，在眼影上略作修饰，粉底也只打了薄薄的一层，再涂上粉色唇膏，配上张莉天生白净透亮的脸蛋，一个清新娇嫩的美人面便栩栩如生的呈现了出来。

当天的薛宝钗身穿一件粉色暗花缎面金镶边粉色长袄，下身是橘黄色百褶裙，发型选用的是平行饱满，高低适度的圆发髻，配上一支点翠珠串步摇和另侧的粉色纱质簪花，端庄明媚的同时又不失少女的活泼灵动。宝姐姐的发饰中，还有支始终都佩戴着的金色珠簪，华丽且富丽。

经过剧组造型师的通力打造，张莉版薛宝钗眉目温润，面色含春，雍容华贵，落落大方，一看就是个大户人家出来的健康美少女。

2、2010版李沁薛宝钗的造型

一身宽松的白色蕾丝纱质衣衫，头上贴着镶钻的黑亮板硬“黄瓜片”，头顶团了个圆墩墩发髻，发髻正前方粘了坨蛛丝一样的黑色盘丝花团，再来几个白色塑料饰品，外加个黑色流苏穗子坠在额前。

贴上尖尖的硬邦邦鬓角，化着寡淡的妆容，眉毛被刮后，只留下那又粗又淡的眉痕。

李沁是个长相清纯，气质端庄的女孩子，那年她只有十八九岁，因为“铜钱头”的戏曲符号实在是太强了，给薛宝钗整这样的装扮太容易让人联想到唱戏的。

而贴片子的额妆不仅没有帮助李沁颜值加分，还压制了她自身本有的灵气与活力，妆容过淡，电视画面的色调也过暗，整体看老气横秋。

还有那张凹凸有致，面黄肌瘦的脸，怎么能当得起肌骨莹润，面若银盆的描述。

二、场景道具对比

1、场景设置

87版“宝钗扑蝶”是在杭州西山公园芍药亭和中国十大名园之一的绮园取的景。

起先是在杭州西山公园芍药亭选景，阳光明媚的夏季，正是山花烂漫的季节，繁茂的杜鹃花朵朵簇簇，竞相绽放，在片片葱郁绿叶的衬托下，红色杜鹃花也成了最亮丽的色彩，正是这样的繁花锦簇之地，才是能吸引蝴蝶的好地方。

宝钗追着蝴蝶一路小跑的后段，来到了嘉兴市海盐县武原镇的绮园，树木山石、小桥流水、亭台楼阁，园林山水之景浑然天成，赏心悦目。

新版“宝钗扑蝶”也是两个外景地，扬州瘦西湖风景区的二十四桥和北京北海公园内东岸小土山北端的濠濮间。

两个地方都比较开阔，宝钗从写着“蜂腰桥”的拱桥上走过来，眼底所及之处全是绿色的柳树。

扑蝶是在濠濮间的九曲雕栏石桥上，濠濮间后面的湖水和景色都是用电脑做的特效画面。

2、道具选择

关于宝钗扑蝶所用的扇子，是折扇还是团扇的问题，至今都尚有争议：

①因为原文有一句：“遂向袖中取出扇子来”，这句话里提到了扇子，但曹公并没有明确交代到底是团扇还是折扇，因此很多人认为，能放入袖子里的肯定是易收拢、可折叠的折扇无疑。

②还有一方观点认为，这是宝钗难得的一次少女心释放，如果用折扇来扑蝶那画面就丧失了美感，且折扇扑蝶似乎也不太方便。加之，原文中也有一句话是这样写的：“忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇”，两只“大如团扇”的蝴蝶是以宝钗眼中来写，如果所带是折扇的话，宝钗如何能想到形容蝴蝶大如团扇呢？

关于团扇、折扇，还有很多观点，也都有自己的论据，因此宝钗扑蝶到底用的是团扇还是折扇，一直都是《红楼梦》的热点问题，且暂没有能够盖棺定论。

现今我们看到的许多影视作品或者绘画作品中，都有不同的呈现，而绝大多数影视作品中，为了表现美感，又因团扇是旧时贵族之家女性随身之物，大多数选用的都是团扇。

87版《红楼梦》和10版《红楼梦》在这一点上很有共鸣，两版都没有演从袖子里抽出扇子的戏份，而是剧情一开始宝钗就手拿了把团扇。不过新版薛宝钗的服饰衣袖宽大，倒是可以放得下一把团扇。

三、演员表演与导演拍摄对比

1、87版“宝钗扑蝶”画面

首先映入眼帘的是一片朵朵红花、嫩叶葱绿的茂密之地，只见一只白色大蝴蝶，在花丛中扑闪着双翅，迎风翩跹。

这时，镜头慢慢拉远，宝姐姐蹑手蹑脚地缓步而来，她一手拿着蝴蝶芙蓉扇面的月圆形丝质团扇，另一只手五指并拢，手掌弯曲，神色认真极了，嘴角还抿着笑意，先是身体慢慢向蝴蝶靠近，接着猛然一扑。

然而，蝴蝶毕竟体态轻盈、身姿灵动的昆虫，宝姐姐那一下并没有扑到，蝴蝶噌地就飞走了。此时，背景音乐喜庆版《晴雯曲》响起，由静到闹，曲调欢快，为整个画面也添上了层愉悦的气氛。

这里镜头中并没有出现蝴蝶的身影，观众完全是跟着张莉的表演去感受它们的存在。

开始目光向上，接着又顺着前方而动，然后是上身向后转，眼睛望向不远处，随之嘴角扯出了一抹俏皮的甜笑，用手扶下扇沿，团扇向上抵着下巴，笑容愈发绽放，再伸手提下裙摆，娇憨、调皮又灵气四溢，仅一小段演绎，张莉就已经把那个童心未泯的活泼少女立在了观众面前。

下个镜头里，宝姐姐越发雀跃了，她蹦蹦跳跳地跑下石桥的台阶，时而用握着扇子的手向空中一扇、时而用拿着丝帕的手向空中一扑、时而小心翼翼专注扑蝶、时而捻脚捻手莲步轻移，穿花度柳，欢脱跳跃，在四周葱绿树枝与娇艳花束的烘托下，宛若一只天真烂漫的小猫咪。

追着蝴蝶跑了段路，玩耍一时，却根本扑捉不到，少有的大量运动后宝钗便有些累了，她摇动扇子，缓缓坐在了小道旁的一块石头上，香汗淋漓，娇喘细细，真是似杨妃般体丰怯热的美人啊！

87版宝钗扑蝶的片段，既有美人又有美景，人托景，景衬人，达到了交相辉映的美感，又表现出了宝钗娇俏活泼的少女情趣，真是一副美好画卷。

2、10版“宝钗扑蝶”画面

望着贾宝玉往潇湘馆走去的背影，薛宝钗手拿团扇，从蜂腰桥上缓缓走了下来，正暗自思忖之际，身边突然飞来了两只彩色的蝴蝶，这两只蝴蝶还一个劲儿地绕在她身边翩跹。

于是，宝钗兴致突起，追着蝴蝶飞舞的方向而去，镜头一转，宝钗从石牌楼穿过，小跑着去扑蝴蝶。

新版对宝钗扑蝶的动作设计真是太差了，本来还觉得李沁的形容举止，与其他人比起来算是优雅的，可扑蝶时她的身体姿态就跟喝醉了酒一样，晃晃悠悠，摇摇坠坠，再加上背景音乐那阴森恐怖的调调，颇有几分聊斋的味道。

导演拍摄时，也一味地拉远镜头，光拍了大体的动作，没有给到李沁面部细致的表情特写，空泛乏味，不仅不能将人物内心活动传给观众，还缺少此情此景下对薛宝钗性格的刻画。

看完新版“宝钗扑蝶”，感觉唯一比87版进步的一点，就是科技发展了，两只彩蝶均为电脑合成。

在偌大的石桥上，湖里连一朵莲花都没有，没有植被没有花朵还天色阴沉的空旷之地，蝴蝶竟也能顺着石桥不停在飞，就像是专门给薛宝钗带路一样，就离谱。

结语

87版《红楼梦》在科技不够发达的年代，电脑特技几乎为零，但为了能够体现出原著大如团扇的玉色蝴蝶，剧组工作者可谓费尽心思。

负责美工的小刘别出心裁，用薄绢做成了只轻巧盈动的大蝴蝶，装了根极细的钢丝，拍摄时小刘躺在泥中，用细竹竿挑着蝴蝶伸在花丛上面，轻轻抖动，便可以假乱真，剧里看起来确实非常逼真，就像真的蝴蝶在扑闪双翅。

而10版《红楼梦》，过了23年，电脑特技倒是发展了，但逼真度却下降了，且李沁版宝钗扑蝶动作僵硬呆板，无神无形，像是个木头桩子干扑腾，整体画面假得令人尴尬。