柏柏美女-西班牙土地上的孤独夜莺，阿尔汉布拉宫的四种美

万籁俱寂，月亮隐入厚厚的云层后面。夜半时分，高高塔楼的顶端，一扇窗户被悄悄打开，一根绳索缓缓而下，一个英俊少年，两手死死抓住绳索，战战兢兢向下滑去。窗口，一双美丽、忧郁又充满仇恨的眼睛，紧紧盯着年轻人的身影。

许多人认为，人生就是一场赌局，不论是被人拉入赌场还是自动自发地压赌资，一旦陷入这场游戏，注定只有无常的结局。15世纪末年的西班牙南部重镇格拉纳达（Granada），摩尔小朝廷的法蒂玛王后，怒火中烧，不甘失落，只能拿自己和小王子波伯迪尔的性命投下赌注。

老国王哈桑又爱上一位名叫梭莉丝的女人。与阿拉伯女人不同，这个女人不是黑发黑眼而是长着一头似金色瀑布的秀发；这个女人不信奉真主安拉而是信奉耶稣基督。王后好言相劝不行，以死相逼也无济于事。一意孤行的国王竟把王后和小王子关了起来。王后出身名门贵族，与宫廷内外具有千丝万缕的联系。经过秘密筹划，定在今夜先让小王子逃出，自己再想法起兵反叛，逼迫离经叛道的老国王下台。

王后如愿以偿，但螳螂捕蝉焉知黄雀在后？祸起萧墙，宫廷内斗，引来觊觎已久的强大敌方进攻，北非摩尔人（Moors）的后裔最终失去了在西班牙的最后一处领地，只留下他们苦心经营的阿尔汉布拉宫（Alhambra，又称阿兰布拉宫），像一只孤独的夜莺，永远唱着哀婉的歌。

所谓摩尔人，泛指公元8~13世纪从北非西部进入并统治伊比利亚半岛的柏柏人和阿拉伯人。他们曾将灌溉、养蚕等新的农业技术带进西班牙，与当地居民共同创造出先进文化，在数学、医学、地理、哲学、建筑等方面都有成就，对西欧近代文化的形成产生过一定影响。

格拉纳达位于西班牙南部的安达卢西亚（ANDALUCIA）自治区。窄窄的直布罗陀海峡就在这个地区，它扼守着地中海通往大西洋的咽喉要道，又是通往北非的跳板和桥头堡。当年摩尔人正是从此处进入，占领了西班牙大半领土。在基督教西班牙强盛崛起后，这里又是摩尔人最后统治的地区。伊斯兰文明与基督教文明在这里交融相汇，因此，这里被称为西班牙最有异国情调的地区。

阿尔汉布拉宫在格拉纳达郊外，坐落于一座不规则三角形山坡的山脊上，最高海拔不过700米，但有坚固城墙环绕，易守难攻。有人说它的造型很像一艘舰船，南面迎接阳光的洗礼，北面倾听达罗河的低吟浅唱，船头向西，国王可以在宫殿西北面依窗眺望阿尔巴辛区臣民们的起居劳作。

据史料记载，这里最早在9世纪就建造了军事堡垒，但大规模的建筑始于13世纪30年代，那时，穆罕默德一世建立了纳斯里得王朝，以后历代都兴建了不同的建筑，使阿宫逐渐形成规模，完整连成一体。1492年天主教西班牙国王费尔南多和伊莎贝拉收复格拉纳达，他们的孙子卡洛斯五世，在阿宫内建造了与伊斯兰建筑风格迥异的宫殿。此后阿宫历经战乱、地震、火灾，逐渐破败。直到19世纪，在一些西方旅行者的推动下，这座阿拉伯建筑瑰宝才揭去尘封，重放异彩。现在，它已列入世界遗产名录。

阿尔汉布拉宫风景区包括城堡区（Alcazaba）、纳斯里得皇宫区（Nazaries）、赫内拉里菲夏宫花园区（Genaralife）、卡洛斯五世宫殿区（Palacio de Carlos V）。我们只参观了后三个景区。其中皇宫区又有梅苏亚尔宫（Mexuar）、科玛莱斯宫（Comares）和狮子庭院（Patio de los leones）三个核心景点。

虽是走马观花、匆匆而过，但阿尔汉布拉宫的繁缛之美、内敛之稳、流转之灵、轻盈之逸却已沁入心脾，氤氲滋润，久久挥之不去。

阿拉伯建筑雕刻首先给人的印象是繁缛之美。

在我们惊讶于宫内墙壁上的精美纹饰时，导游小张介绍说：有人根据这些繁缛的纹饰推断，摩尔人有一种对空白的恐惧。此观点确实很有意思，很值得玩味。

阿拉伯经文书法和阿拉伯纹饰，都密密麻麻、排列有序，异常精美。我以为，阿拉伯文与中文都是世界上最适合书法艺术创作的文字。同样有粗细之分，可以连笔，可以体现软笔笔锋变化，有“点”等小配件可供点缀。阿拉伯纹饰还有极强的装饰性，几何图案性，每个基本单元有大有小，但其连接却都百转千回、千变万化，环环相扣又辐射蔓延，以整体性征服观者。

特别值得一提的是瓷砖墙面的花纹，似乎蕴含奇妙的数学原理，或对称分布，或重复交替，有的具周期性，有的具非周期性，有的呈旋转交替组合甚至改变比例的重复组合。还有的运用了拼花瓷砖工艺，就是把烧成的瓷砖切割成不同规格的碎块，再按一定规律镶嵌起来。

这些书法和纹饰确实留隙很少。奇怪的是，我们这些自幼受儒家文化熏陶，凡事讲究留有余地，耳濡目染看惯了中国水墨画，把留白奉为艺术圭臬的中国人，欣赏迥然不同的阿拉伯艺术风格，竟然没有任何障碍，只有啧啧称奇的份儿！

对比阿尔汉布拉宫的内外建筑设计，可以体会到一种内敛稳重的风格。

入得宫内参观，有步步惊艳的感觉，因为整个建筑简于表繁于内，拙于外巧于中 ，朴实于表面华美于内里，故多数参观者对内部的精美华丽缺少思想准备。这可能与这个摩尔王朝的历史变迁有关，也可能与阿宫所处地势有关。还有学者认为与伊斯兰教“密室天堂”思想有关。

这是个远道征战跋涉，在异族异教土地上维持统治700多年的小朝廷，是在其他摩尔政权被扫荡后得以苟延残喘200年的一个意外，自然缺乏本土建筑的张扬肆意，自然时时感到强敌压境的威胁，只能将对奢华的追求罩于古拙的外表之下。

而关于地势，据说最初的阿宫是建在阿尔巴辛城内，后来外面逐渐聚集了越来越多的人口、建筑，使王朝统治者感到了不安全和没有发展余地，于是动议迁到了现在这处山脊。优点是地势较高，相对独立，易守难攻；缺点是面积不很大，必须精打细算，“螺蛳壳里做道场”。

阿尔汉布拉宫的水景建筑充满流转灵动的气韵。

穆斯林的生活特别是宗教活动离不开水，水景建筑是阿宫美景的重要组成部分。大略看来，阿拉伯水景建筑与中国水景建筑表现出完全不同的情趣。中国园林，多有面积较大的湖和面积较小的塘，桥、榭、亭等临水建筑或架于水上，或依傍水边，呈不规则走向，讲究自然天成。而阿宫是建在山脊上，决定了它只能是引水入宫，靠精心设计来引导水的走向，靠精打细算来控制水的用量。水道和水景的设计都体现均衡对称的特点。

水道有明有暗。水池大致有长方形和圆形两种，长方形较大，配有对称的喷水装置，池中倒映出建筑物的倩影。圆形水池较小，有些是两层，上层可喷水。在寝宫，导游指给我们看，这涓涓流淌的“自来水”竟一直引到了国王的卧榻边。那是一个类似汉白玉石料砌成的圆形小水池。在狮子庭院，流水又从狮子口中缓缓吐出。

水沿着沟渠水道由花园至寝宫，由高处到低处，蜿蜒曲折，腾挪辗转，无处不在，无时不流。水的精灵为阿宫平添无穷妩媚，万般柔情。

说了上面的三点观感，还觉意犹未尽，还有什么呢？对了，是与世界上多数皇家宫殿的高大宏伟不同，阿尔汉布拉宫表现出轻盈飘逸的特质。

这里的柱子都很纤细，如果说罗马建筑中的柱子个个像彪形大汉，那么这儿的柱子个个是小人国的细腰美女。她们虽瘦弱，但完成建筑的承重却毫不费力。她们整齐排列，个个精心梳妆打扮，那些繁缛的雕刻纹饰就像她们头上佩戴的珠宝环佩，熠熠生辉。

这里的门都大小适中，这里的窗都小巧玲珑。这里的房间，高度都不算太高，开间都不算太大。就是梅苏亚尔宫一间议政的厅堂，也不过像我们现在的中型会议室。科玛莱斯宫的觐见厅，是国王会见外国使节的大殿，装饰得无比富丽堂皇，但绝称不上恢弘高大。影视剧中，我们看惯了中国皇帝在高大的太和殿召见群臣，来到此地，感觉思维要赶快转转弯子。再想想，因时因地因文化而宜本无可厚非。再看看，图上演示的国王本是席地而坐，那就更用不着那么高大的空间了。

那些雕刻精致的建筑立面和美艳绝伦的藻顶使用的是什么材料？直观地看，很像石料，有坚固的质感。导游的回答却出人意料——灰泥与石膏。怪不得用不着太粗的承重柱子！但又是怎么成型、雕刻、拼装和保存好几百年的？这就像阿尔汉布拉宫的无数未知一样，令后人深深着迷。

石碑上，镌刻着这样的诗句：

纵然墙垣踪影荡然无存，

然而回忆永存，

仿佛艺术与梦幻之栖身殿堂。

世上仅有的那只夜莺，

织做巢穴未曾停止。

听，正献唱天籁，

在阿尔汉布拉宫辉煌的断垣残壁中，

吟唱着告别之歌。