小霞(小霞（黄绮珊）的10、20和30，你最喜欢哪一张？)

小霞《3.0》

手头三张小霞姐的专辑，从《小霞1.0》到最新的《小霞3.0》，发现只有新买的《小霞3.0》，还没有小霞姐的签名，等下次有机会找她补上吧。

去年十二月，在《小霞3.0》发行一周后，我也特意去参加了在北京“索尼音乐”举行的歌迷见面会，听现场的一些年轻歌迷聊感受，也聊了自己的感受。

▲2023年12月22日，《小霞3.0》发布后的歌迷会现场

小霞姐在现场其实也是挺好奇的，好奇歌迷到底喜欢小霞系列的哪一张。其实我观察了一圈，还包括收集身边朋友的一些喜好信息，发现这个和年龄、阅历还真的挺有关系。

我身边很多朋友都喜欢《小霞2.0》，这也是小霞系列里最纠结，也最有折磨感的一张。考虑到这些朋友大多都正当壮年，我觉得这个结果是很合理的，毕竟在最折腾的年纪遇到折磨感十足的音乐，才会有更多的感触和共情。

而我在小霞姐这三张系列唱片里，如果抛开同等质量、不分高低的音乐部分，从个人情感对于内容的共鸣性上，当然还是最喜欢《小霞3.0》，因为到了这一张专辑，音乐里已经满是和解与释然的味道，平和的语调、温暖的叙述，即使回忆起往事的某些不堪，也是浅尝辄止，眼泪不再稀里哗啦，即使还有泪水打转，也是稍纵即逝，然后会心一笑。

说是在录《小霞》这首歌曲的时候，创作者黄仙农和制作人秦四风都哭成了泪人儿，而黄仙农个人还有一个演唱版本，有机会也想听听原作者唱这首歌曲，又会是什么样的感觉。

在现场我也和小霞姐说了，《小霞》既是小霞姐自己的自传，其实也是某个代号，里面的故事，可以是关于小刚、小强的，也可以是小芳、小波的。“好想对爱我的世界和我爱的世界说，谢谢啦”，就是阅尽千帆后，与这个世界和解的输出。

和前两张专辑一样，《小霞3.0》同样用了“三件往事”穿插在专辑中，类似于一般概念专辑里Intro、Interlude和Outro音轨的作用，只不过这次的“三件往事”，已经变成了“最后三件往事”。

我不知道秦四风在给小霞企划最初的专辑概念时，是不是就有了三张专辑的体量，个人感觉应该在一开始，秦老师还没想得这么远，而是后来市场反馈很好，所以在《小霞1.0》之后，才想玩得更彻底一点。

其实最初小霞姐找到秦四风时，秦四风对她的“叮嘱”，就是切记一定要准备好很多钱。这一点还是希望大家不要有歧义，而是四风老师在用这样一种方式，从一开始就提醒小霞姐，他为她做专辑是一个长期的工程，大家都不能半途而废，以及他本人一定会竭尽所能去做一张专辑。

▲小霞系列的主导人秦四风，也是著名爵士音乐家，他所组建的“SEDAR”乐队，曾经在第28届台湾“金曲奖”上，获得“演奏类最佳专辑”和“最佳演奏录音专辑”两项大奖

不过，随着不久后小霞签约“索尼音乐”，她和秦四风谋划的这个音乐企划案，也因此转给了新公司，并由“索尼音乐”负责投资和投入。钱的问题，也终于解决了。

小霞这个系列，无疑也是继张惠妹与阿密特之后，华语乐坛又一个顶级的分身企划。从概念本身的角度，小霞是让黄绮珊抛开闯荡多年的歌坛身份，可以用做回自己的角度，让音乐与生活同步，从我是歌手黄绮珊，变成我是会唱歌的小霞。

从音乐技术的角度，黄绮珊也由大嗓变成了感性十足的小嗓小霞，这种转换，对于很多唱将歌手来讲，简直是世纪大难题，也是不太可能完成的任务。

这一点其实从另一方面来讲，还可以测试有些人是不是真的会认真听歌，并能够见证不同歌手的不同变化，而不是道听途说或者只凭印象来评述。如果现在还有人只要一提到小霞，就坚持说她是曾经的高音珊，那这个人基本就可以肯定是不经常更新系统的人格。

不得不说，从黄绮珊到小霞，真的是要感谢秦四风的，而秦四风除了担任小霞这个身份人格的塑造，还亲自下场做企划、写文案，并且用自己SEDAR这个Project，完成了音乐的创作和制作。

像《小霞3.0》的乐队，其实就是SEDAR这个音乐团队，包括了吉他手熊林、贝司手赵浩成和鼓手Dominic Bautista，而键盘手就是秦四风自己。《喷涌》和《号外》的作者戈锐，同样也是SEDAR的一员。

秦四风虽然是一个爵士音乐家，但擅长作曲和玩音乐的他，还有着其他近似音乐人不一样的地方，就是感性和优美浪漫的诗意。像《清白的》和《秘密II》两首充满诗意的词作，就都出自秦四风的手笔。虽然他本人在社交场合，属于健谈型人格，一定都没有多愁善感的样子，也只能强行说幽默之人必有敏感之处了。

值得一提的是，《秘密II》其实是《秘密》的前传，这首歌创作的时候，小霞姐还没有签约“索尼音乐”。而《清白的》这首歌曲，原名则是《我爱你》。另一首由吉他手熊林创作的《喜欢你》，还让小霞姐想到了自己的初恋，在歌迷会上她也表示，想把这首歌曲献给所有支持她、爱她的珊瑚们。

▲按照既定计划，小霞系列在出到《小霞3.0》后，也准备封印了

《娱乐先生》也是这张专辑里相当轻松，甚至有着即兴气质的作品，小霞也在歌曲中用了大量的重庆方言进行“说唱”。在歌迷会上，她也邀请了天津著名DJ、乐评人、企划、作家、马拉松专业跑家翟翊老师用天津话平替了那段重庆话，我觉得这首歌以后巡演走起来的时候，路过不同的城市，在现场也可以不同的玩法。

四风老师和他的SEDAR，其实一直做的是爵士即兴与融合的东西，在小霞系列、包括这张《小霞3.0》里，当然也有这些痕迹，但只能说他们的减法做的实在太好了。

这张《小霞3.0》甚至比前两张的减法还要多，四大件乐器加上和声组，就是那么简单的配置。也正是如此，整张专辑的乐器音色密度相当低，而留白的空间也最大限度发挥出每件乐器的每个音色，尤其是贝司部分的突出，也增加了专辑那种历练和深沉的气质。

即使律动型歌曲，这次也是玩的非常自如和从容，比如有些许夏威夷风的《号外》，听起来既有椰风海韵，又没有因为曲风味道过浓而套路化，反而因为小霞温暖的歌声，只让人听到那种柔和的销魂。

这张专辑也是在SEDAR自己的录音室录制的，音色的处理上不讲锐度，而且特别突出中低音，所以听感上也接近传统的黑胶唱片。而且在空间感上，比较有那种紧凑感，所以听起来更有一种小剧场或Live House的近场感，无论演奏还是人声都靠的很近，所以音乐听起来也更感性了。

值得一提的，这张专辑有部分作品，还融入了一些隐约的市井声，这也让音乐听起来更有人间的烟火气息，美也美得真实了许多。

《小霞3.0》也是小霞系列的最后一集了，有些遗憾，但能够能坦然接受《小霞3.0》里那些豁然的人，倒也不必为此伤感，人生嘛，重要的还是下一站。