孙颖迪(钢琴家孙颖迪：不再追求完美控制)

文 |卢旸

“音乐不是由人的意志雕琢出来的，而是生来如此，不知从何而来，也不知通往何处。”钢琴家、上海音乐学院副教授孙颖迪试图抛弃几十年训练而成的“完美控制”，追求演奏的浑然天成。近日，他的最新钢琴独奏专辑《拉威尔、巴伯、李斯特》由国家大剧院唱片公司录制发行。

最佳搭配

拉威尔与李斯特

孙颖迪的钢琴独奏专辑包含拉威尔的《夜之幽灵》、塞缪尔·巴伯的《钢琴奏鸣曲》以及李斯特的《梅菲斯特舞曲》等3部作品。“这3部都是我在上海音乐学院附中时就开始学习，并且非常喜欢的作品，也都属于技术难度很高的‘硬菜’。”孙颖迪说，专辑选择这3首作品的初衷，一方面是回顾附中毕业后的20年职业生涯，另一方面是自己跟作品之间已经达到了恰当的距离，当下的技术状态非常适合完成。

其中，《夜之幽灵》是拉威尔根据旅法诗人阿洛伊修斯·贝朗特一部描写诡谲奇幻世界的同名诗集而作的钢琴音诗，充分折射出拉威尔对19世纪初象征主义文学的浓厚兴趣。它包含3首作品：《水妖》《绞刑架》《幻影》，每一首都各具特定的场景内容，具有独特的音乐风格，画面感和诉说力强。孙颖迪将精湛的演奏技巧与丰富的音乐表现力充分结合，在该作品中对于和声色彩的明暗对比、音色与力度的控制、音乐画面的诉说感、情绪的层次控制、旋律线条的流动性及颗粒性兼顾等方面都有细腻的诠释。李斯特的《梅菲斯特舞曲》充满动力与多层次情绪场景描绘，短短10多分钟尽显丰富又眩目的演奏技术。

“或许是出于巧合，《夜之幽灵》中幻影的主题与《梅菲斯特圆舞曲》的中段主题高度相似。虽然二者没有直接的关联，但是所指对象都是鬼怪幽灵，放在一起非常有趣。音乐表现鬼魅之气特别适合，音乐的不可限定性，散发着灵动的感觉。”孙颖迪在音乐会中，也经常将拉威尔与李斯特的作品平行搭配，“从演奏角度来说，《夜之幽灵》的录音难度最大，乐趣也最大。作品框架感觉不是那么明显，每次演奏都有新体验，呈现不一样的色彩。录音时我不停地尝试，想把最接近艺术构想的瞬间记录下来。”

将新元素装进严谨结构

“电影《肖申克的救赎》蓝灰色的镜头基调和沉郁压抑的叙事风格深得我心。这种生硬、乖张的节奏感在我此前经常演奏的音乐作品中并不多见。巴伯的《钢琴奏鸣曲》就是这样一部作品。”2000年初，孙颖迪备赛挑选炫技性的近现代曲目时，发现了这首作品。全曲四个乐章，极具戏剧化，动力十足，色彩丰富。起初吸引他的是作品末乐章那令人眼花缭乱的赋格。

“巴伯是一位擅长用精致、练达的音乐语言将情感抒发到极致的大师。”孙颖迪介绍，《钢琴奏鸣曲》看上去是“旧瓶装新酒”的范例。十二音、爵士摇摆乐、蓝调……这些新音乐元素都被装入一个结构严谨的标准奏鸣曲体裁中：第一乐章快板，第二乐章谐谑曲，第三乐章柔板直至终曲赋格——几乎与贝多芬时代的奏鸣曲无异。这正是巴伯显著的个人风格：音乐发展服从于结构需要，局部的无调性服从于整体的有调性。无论是从音乐上还是技术上，《钢琴奏鸣曲》都是近现代不可多得、极具分量的作品。

“解析一部音乐作品的核心素材，就是提取它的基因，破解它的密码。研读作品的乐趣存在于不同方向和不同层面。”孙颖迪对于《钢琴奏鸣曲》有着深刻的诠释，尤其对于音色及力度的控制极其细腻，充分发挥了钢琴音色的想象力。整首乐曲似乎是在柔美浪漫的本质中不断透出不同动力动机、产生冲击与碰撞的效果。

重新思考李斯特

2005年，孙颖迪在第七届李斯特国际钢琴大赛上夺得金奖，成为至今惟一获此殊荣的华人钢琴家。他因对李斯特作品的出色演绎而被西方主流媒体称为“原色李斯特”。“李斯特并非传说中那样人高马大，手没有格外长，他的钢琴也没有特别之处。人们对李斯特的了解还很片面甚至有很多误解，很多人只是将其看作提高技术的法门。其实，李斯特的作品远不止于此。李斯特拥有极高的文学、艺术修养，是非常全面的音乐家。”作为李斯特国际钢琴大赛金奖得主，孙颖迪经常在音乐会上被要求演奏李斯特的作品。他也希望通过自己的演绎，给观众提供不一样的聆听体验，引起大家的思考，挖掘李斯特音乐的艺术独创性。

“我从小就被训练如何更好地控制演奏，追求更好的比例与平衡，参加比赛时也曾经追求零失误。如今，控制对我来说已经没有很大吸引力，我更推崇‘道法自然’。当你通解作品之后，所有音乐语句便都去除刻意控制的痕迹。音乐不是由人的意志雕琢出来，而是生来如此，不知从何而来，也不知通往何处。”孙颖迪试图抛掉几十年训练形成的“完美控制”，追求演奏的浑然天成。“条条框框的规矩感觉不到了，举手投足、一停一顿都跟音乐很服帖。作品像一颗种子，在心底生根发芽。这对我来说是更大的挑战。”

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