翩翩英俊一小生

--介绍著名晋剧小生演员王宝钗和她的演唱艺术

董文润

山西省晋剧院的小生演员王宝钗，以其挺拔、明亮的唱腔，风流潇洒的表演，深受晋剧爱好者的喜爱。她在多年的舞台实践中，演出了70多个戏，扮演了多种性格的须眉男儿。如在《劈山救母》、《蝴蝶杯》、《过山》、《打金枝》、《出水清莲》《陈三两爬堂》《春江月》、《杏花酒仙》、《胭脂》等戏中都扮演了重要角色，为广大观众所熟悉。

王宝钗出生在山西绵山脚下介休县的一个普通农民家庭。介休县乃是晋剧发祥地之一。宝钗的父亲和叔父，不仅能唱一口漂亮的晋剧乱弹,还常常粉墨登场。宝钗耳濡目染，从幼年时代对晋剧就发生了浓厚的兴趣。

1951年,年仅12岁的小宝钗，在村里业余戏班里唱戏就很出色，被介休县青年剧社选中，从此开始了她的艺术生涯。王宝钗嗓子明亮、清脆，扮相俊美，剧团让她唱小旦。可她不愿红装艳抹，生性大胆泼辣，专好舞枪弄棒，偏偏喜爱男儿戏。1953年，听说交城县晋剧团需要演娃娃生的演员，她心急火燎，赶到正在榆次演出的交城晋剧团，当时剧团正演《莲花庵》，缺个娃娃生。王宝钗没时间排一下，仅凭儿时的记忆，凭着她男孩般的性格，就即刻化妆，大胆出台了。真是初生牛犊不怕虎。未料到她一上场就能进入角色，当她唱到怀念被祖母赶出家门到莲花庵当了尼姑的母亲庞三春时，感情真挚，悲怨如泣，活脱脱一个离娘儿小安安的形象,观众无不落泪，同台演出的演员、文武场面的师傅们也都齐声喝彩，就这样王宝钗留到交城晋剧团，由娃娃生开始,逐渐成长为正工小生，顶起了剧团大梁。

在交城剧团工作的日日夜夜，正是王宝钗艺术不断进步打基础的阶段。她曾拜老艺人王柱森为师，并受到老艺人“八百黑”的真传。宝钗勤学好问，刻苦上进，有戏台上看，无戏台下学。14岁就开始演出重头戏，长靠生、文武小生、袍带生，像《告御状》中的寇准，《长坂坡》中的赵云,《辕门射戟》中的吕布，《黄鹤楼》中的周瑜等，还演过《卷席筒》中的三花脸。尤其是《劈山救母》中先演青年时代的刘彦昌，后演三圣母的儿子小沉香,这出戏唱作并重,文武带打，充分发挥了她的艺术才能，引起了观众的热情关注。这出戏在太原连演数十场,场场爆满,轰动了新华剧院。王宝钗集娃娃生、武生、唱功生于一身，也引起省城文艺界的注意。人们叫不来王宝钗的名字，只知道交城有个好小生，于是“交城生”不胫而走。

1960年,风华正茂的王宝钗被选调山西省晋剧院组建的青年团，专攻小生。来省团后,王宝钗大开眼界,她拜著名晋剧前辈郭凤英、孙福娥为师，成为她艺术道路上的一个转折点。二位教师亲自教她《双罗衫》中的徐继祖，《断桥》中的许仙。老师一板一眼教唱，宝钗一句一腔，心领神会谨记;老师一招一式示范，她一丝不苟学，她恨不得把老师的艺术精华全学到手。

在优秀传统晋剧《打金枝》里，王宝钗扮演郭暧，她除了认真学习郭老师的表演风格，并结合自身条件，紧紧围绕一个“娇”字，牢牢抓住一个“傲”字，努力突出一个“气”字，充分体现一个“楞”字,抓住郭暧怒而有怨，,愤而不服的线索,恰当地表现了郭暧寿堂遭戏弄，怒打金枝女这一脉络,当唐代宗将他连升三级后，郭暧暗自喜欢,又与公主耍笑、嘻闹、赔礼道歉时,王宝钗演的风趣幽默，飘逸洒脱。在演唱上她嗓音酣甜，吐字清晰，顿挫有致，活脱脱一个天真气盛的活郭暧。

王宝钗的艺术特色不仅体现在她手眼身法步的表演中，更体现在她纯正潇洒的唱腔中。她能文善武，创造了众多的人物形象。演小生、小旦的对儿戏，颇能惟妙惟肖地刻划风流倜傥,又温文尔雅，博学多才又多情善感的儒生形象，在武戏、作功戏中,又较成功地塑造出英武豪爽智勇双全,行侠仗义，叱咤风云的男儿气概。她扮演的田玉川，虽是官宦子弟，忠良之后，但与郭暧相比，有着地位身份及性格上的差异，她抓住田玉川聪明能干，见义勇为的性格，准确地塑造了这一艺术形象。

博采众长，兼收并蓄，是王宝钗演唱艺术的又一特色。她除主工小生戏外，还演过现代戏《朝阳沟》里的栓保,《龙江颂》里的阿莲和年逾古稀的盼水妈，为广大观众留下深刻印象。也为她进入美妙无穷的艺术殿堂，建筑了一个又一个的台阶。

在《回斗关》中,王宝钗扮演了大王姬寤生。她吸收了著名前辈小生郑亚楼的行腔，一句介板“八月十五月光明”唱的干净挺拔，柔中见刚。尔后七锤子接大板唱腔四股眼、夹板、二性到流水“拔嘹子”的唱腔，“啊也呀哈”的垫字，运用巧妙，听来跌宕有致，痛快淋漓，别有一番新意。

《坐窑》是一出听众熟悉的穷生戏。说的是穷秀才吕蒙正赶斋回来,看到家门口小路上有生人的脚印,顿起疑心，竟猜测自己的妻子行为不规的故事。王宝钗性格爽朗，体形丰腴与书生气十足的剧中人吕蒙正迥然不同，在李素英老师的精心指导下，她认真钻研剧本，成功地塑造了吕蒙正这个穷秀才的形象。既有“郭派”艺术风格，又有老前辈秋富生的韵味。听了她的演唱，俨然一个酸秀才站在你的面前，让人又好气，又好笑。

王宝钗能从剧情出发,大胆创新。她继承前辈艺人的演唱技艺，但绝不生搬硬套，而是根据自身条件，在继承的基础上加以发挥。她中音区宏亮，颇具特色。在《陈三两爬堂》中她扮演了陈三两的胞弟李凤鸣。当他得知受审的原来是姐姐李淑萍时,不由唱道:

一句话搅得我心潮翻滚，大堂跪的是同胞人。李风鸣坐堂我把案问，审的是姐姐李淑萍......

这段唱王宝钗发挥了自己挺拔、明亮的优势，在夹板帽子腔中，吸收了旦角的行腔，唱出了第一句，第二句行腔急转而下，急进下行，短短两句唱词，从高音1至低音1跨越了两个八度，把一个反面人物此时此地的情感，表现的淋漓尽致，听来耳目一新。

在晋剧《重台》中，王宝钗扮演梅良玉，当陈杏元被迫和番，在重台和梅良玉分别时，一对有情人悲愤交加，生离死别，各自抒发自己的真情。王宝钗用滚白演唱，十分符合人物情绪。晋剧小生很少用滚白演唱，王宝钗吸收了旦角三回九转，如泣如诉的唱法，采用了级进下行的唱腔，具有强烈的感染力。王宝钗以自己创造性的劳动，丰富发展了晋剧小生腔。

多年来，王宝钗对艺术孜孜以求，精益求精，不论是为中央首长演出，还是到前线为自卫反击战的英雄慰问，不论是城市演出，还是上山下乡，均是认真严肃，一丝不苟。在1982年全省中青年演员调演中，她以《胭脂》选场“沉思”获演员一等奖。近几年，还与牛桂英、乔玉仙、田桂兰等同志合作灌制了大量录音磁带，积累了大量的艺术资料。她和自己的同辈人，为晋剧事业的繁荣、振兴，贡献了自己的力量。