桐野夏生-《残虐记》：9岁日本女孩被绑架，十年后房子被发现，房子没了

十岁的小学生景子在放学路上被陌生男子绑架，囚禁在男子上班的工厂内一间狭小的房间内。工厂机器的轰鸣声掩盖了她呼救的声音。

白日男人施暴，夜晚却又像好朋友一样与景子在纸上谈心。

在这暗无天日的环境内过了一年，偶然之间景子终于被解救出来。

她第一时间是跑到隔壁，她想象中可以解救她的英雄的房间内，却发现了让人窒息的一件事……

被解救后的景子每天都要面对外人的询问和想象，父母，警察，同学都在好奇这一年到底发生了什么。

景子缄默不言，引发了大家个多的想象……

景子也在想象中寻找着自己的救赎……

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这件事有过一个真实案例。1990年9岁的日本女孩房子在放学后回家的路上神秘失踪。直到十年后在距离家100米的一栋房子的二层阁楼中被发现，然而房子已经失去了自我意识。

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《残虐记》是一本根据真实事件改编的小说，她更多的笔墨是在讲述是案件破获后，受害人景子的思想发展历程，以及社会上众人对于案件的想象，而这些想象又像一把把 刀，想要把景子撕碎。

我并不喜欢这本书的封面，看起来阴森恐怖。然后在与读完后才发现这个封面多么合适而贴切，无数双眼睛想要从女主的身体里挖掘出她说不出口的秘密，从而满足自己的窥私欲。又或是站在至高点上去俯视，安慰，包容女主身上发生的事情。仿佛圣母一般，但却并不是真正对女主的关爱，只是为自己强加一层我是为了她好的外皮，实际是满足自己的虚荣心。

而这种欲望让我也在思考自己，身为读者，我也同样是因为好奇景子身上到底发生了什么事情，从而促使自己一口气将本书读完。然而读完并没有让我觉得轻松，反而觉得沉重，我与书中检察官并没有什么区别。探索的欲望并不可耻，但以探索好奇为外衣，肆意的猜测伤害他人却与犯罪没有什么不同，这只是一种不需要负责任的卑劣行为。

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书中展开了无数种想象或梦境，没有结局。有大家都生活着的真实世界，有大家想象中景子的世界，有景子自己想象的世界，还有景子的作品《犹如泥泞》中虚构的世界。没有人知道到底哪一个故事才是真相，又或者每一个都不是真相。

直到故事的结尾，也未给出明确的答复，当年到底发生了什么，景子最后又去了哪里。给了读者将这个故事延伸出去的空间。

桐野夏生可能是女性作家的缘故，描写的笔触很细腻。让人毛骨悚然。她通过自己的想象，为读者展现了一层又一层的世界。如同景子所言“小说家的生活拒绝任何人闯入，写小说时，我可以削尖自己，化为一件武器深深的杀入作品，无须顾及其他。”这也正是写作的魅力，可以构建一个个世界，开出想象的花。

而且与其他的书籍不同，书的开篇没有序言，没有目录，没有译者序。直接就是一封写给编辑的信，也是很巧妙的一点设计。在最开始看到这封信，甚至阅读了一部分正文之后，都在怀疑这是一个真实的故事还是一本小说。

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想象是一朵花，它让人看到美好的憧憬。

想象是一层甲，它保护着人不受到伤害。

想象是一把刀，它肆意的戳上他人却不需要负责。

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